剧情简介
凯特琳(📼)·布(🚤)雷亚的处女作。讲述了一个14岁的少女如何大(🚉)胆探(tàn )索她的性欲，整部影片充满男女性器官的特写镜(😱)头，在(zài )保守(shǒu )的(🚢)70年代(🚣)被法(🥁)国着(📯)名的《费加罗报》批为(🌑)“对身体亲密关(🗞)系的公(🔝)开展示和(hé )玷(🤠)污(wū )(🤸)，使女性(👓)蒙羞"而呼(🥫)吁禁演。因此(cǐ )在法国(guó )被冷冻了(le )24年，直(zhí )到(dào )2000年才得(👣)以公开(🈁)上(shàng )映。这部以第一人称(💍)叙事的(🦇)电影相当独特，以直接、不矫揉造作的(💹)态度表现性的场景，直面(miàn )(🈺)性的问题(tí )(😙)，充满了自由、前(qián )(🥤)卫(wèi )与实验电(🥅)影(🐞)的格调。关于(📐)导演(yǎn )：1949年生(shēng )(🔫)于法国的凯(📞)特琳(lín )(🏓)·布蕾亚，身(shēn )兼作家、导演、演员、编剧(👩)等多重身分。她(tā )形容自己是(shì )个(gè )(🍹)“清教徒”，但这很难(🈳)和(🐈)她的作品联想在一(🐌)起。她19岁时写的第一本(🙅)小(🛃)说(shuō )《容易(yì )相处(📯)的人》，在1968年出版(bǎn )的时(🏖)候，被列(🕌)为(wéi )18岁以下禁止(🦐)购(🏁)买的限(xiàn )制级(jí )小说；(🐑)她23岁(👡)参(👧)与(🐼)演出的(🥈)第一部(bù )电影，是(🎇)意大利(lì )名导演贝托(🌸)鲁奇的(de )经典情(👎)色(❗)电影《巴(bā )(🏓)黎(⏩)最后探戈》；(🏫)她25岁时(🍏)将自(zì )己的(de )第四本小说(shuō )《气窗(chuāng )》，拍(🙇)成她(tā )的(de )第(🕠)一部电影《爱欲解放》，由于内(nèi )容描述一(yī )个14岁的少女如(rú )何大胆探索她(🐔)的性欲，且里头充(👶)满男女性器官的(de )特(tè )写镜头，在保守(🏥)的70年(nián )代被法(fǎ )国知名的《费加罗报》批为(🈹)“对(🏚)身体、亲密关(guān )系的公开展示(💱)、玷(🔉)污(wū )和侮辱(👌)，使(🔷)女(nǚ )性(🐋)蒙(👆)羞(xiū )”而呼吁禁演，因此(🏃)在法国被(bèi )冷冻了24年，直(🕳)到今年(nián )(🐁)才(⤴)得以公开上映。她一再以作品挑战(zhàn )法国（甚至(zhì )全世(🤼)界）的道德尺度(dù )(🦋)，有(yǒu )人批评(🔡)她(tā )是“假艺(🤥)术之(⏭)名行***之实(🚱)”，有人赞赏(📮)她(tā )作品里的女(🛀)主角“闯(👻)进陌生(🔢)的(📓)性爱(🈴)领域，如(🔵)同导演本人违抗传统的电影（性别）界线”。可(🌚)以肯(kěn )定(🥗)的是：凯特琳(🎴)·布蕾亚代(dài )表(biǎo )某种法国(guó )电影的(🗄)先驱(🏑)，而(ér )且她的(de )影(💑)响(xiǎng )效力正(zhèng )在持续发酵中……凯特(✡)琳(🏇)·布蕾亚声(🧑)称(chēng )受了瑞(🈷)典电(diàn )影大师伯格曼(màn )(🥟)的《冬(dōng )日之光》影响，才决定拍电影。她(tā )的处(🚑)女作《爱欲解放》拍(🙊)摄经(jīng )费(🔛)拮据，但(dàn )这部以第一人称(chēng )(📘)叙事的电(📼)影(🛹)相当独特(🐕)，以直(zhí )接、不(🍵)矫揉(róu )造作的(de )态(tài )度表(biǎo )现性的场景、面(🎷)对(👓)性的问(wèn )题(🍶)。它(👯)自由、前卫与(yǔ )实验电(diàn )影的(de )格(gé )调(😾)，与当(dāng )年的(de )美(měi )国地(👫)下(💝)电(😢)影(yǐng )极(jí )度相近。十年后，她的电影《少女36》又再度受到大众瞩目，它不(🚽)仅被(🤕)《纽(niǔ )约(yuē )(🍯)时报》誉为(wéi )“法(💳)国的《洛(luò )丽塔》”，洛(📣)杉矶时报(bào )更形(🍮)容它(🕝)是“少数对性有如此吸(🕊)引人地诚实(shí )探(🏞)讨的电影，笔触如此新鲜(📸)又尖锐。”然(🔡)而她(tā )(🏞)的作品并非(fēi )企图藉对性器(㊗)官(🔖)和性行(háng )为直接(♎)地描绘来(❇)挑起(qǐ )观(guān )者的性欲，而(ér )是(shì )对(duì )人们的性态度作心理分析上和形(xíng )而上(🐯)的(🍩)申论。因此她也正大光明地被(bèi )视为和(🚳)萨(🤪)德、西(xī )(🕑)蒙娜(🖼)·波(📢)芙娃(wá )、波琳·雷雅吉(jí )（《O娘(niáng )的故(📆)事》）、(🈂)乔(🔋)治·巴塔耶、福柯等法国文化界“败德”传统(🌁)并列(liè )同侪，并与(🛀)日(💵)本导演大岛渚的《感官世(🏍)界(🍞)》和贝(bèi )托(💡)鲁奇(🔆)的(de )《巴黎最后探戈》遥(yáo )相呼应。不仅如(🖲)此，她的才华并(bìng )非(🦒)只(zhī )有(yǒu )在(zài )非(fēi )主流的情色(🍆)前卫(wèi )电影领(🛬)域受到瞩(zhǔ )目(mù )。她曾和意(🤤)大(🥇)利(lì )国宝(bǎo )级导演费里(lǐ )尼(ní )共同(🤫)编写他的电影《船续前行》的剧本；(🍑)而她(tā )的小说《警察》也(yě )(🏅)曾被(bèi )戛纳(🤚)金(🗄)棕榈奖导演莫里斯(🎼)·皮(🐃)亚拉（(🐮)拍(pāi )摄过《在(zài )撒旦(🌔)的(🙆)阳光下》）拍为同名(míng )电影，并由法国(🚊)数(shù )一(yī )数(shù )二的(🐰)大明(míng )星如热拉(🍉)尔·(🎹)德帕迪厄、苏菲·玛索、桑德(dé )琳(lín )·波娜尔等人(rén )主演。可见她(💝)在艺术(🦃)界、文化(🌤)界、文学(xué )界(🏳)、以及电影界蕴(yùn )藏的深(✝)厚影响力。那么(me )，凯特琳·布(bù )蕾亚又如何替(tì )她电影无可避(🛂)免(miǎn )(💜)的争(🃏)议性(xìng )辩(biàn )解(😬)？“我们活在一(yī )个(🌕)强迫接(jiē )受道德的病态社会，我(🍧)企图操纵影像(🏝)去刺激观众(🏁)，让他们(💡)思(sī )考(🔎)自己为什么会有这些（坐立难安的）社会的制式反应(yīng )，然后明白这些(xiē )恐惧和反感没什么(me )(👨)大不了。我(wǒ )这样说(shuō )是因为我是(shì )第(🐕)一个被(👙)这些主题和影像扰乱的人。我是(shì )个清教(jiāo )徒形(xíng )的人，但你(nǐ )必须长(🦁)大，并(🙆)克服这些不合逻辑的反应(yīng )。”“我(🖇)们必须改变美学的符码，我(🎀)们(🍖)可以让排泄物和分泌物变(biàn )的可(kě )人而(🌇)美好(hǎo )。道德(💙)的反感来自美(měi )学的(🍕)秩(zhì )序，我(wǒ )们(men )必须挑战（性(xìng )）器官(guān )让我(wǒ )们(men )害怕的(de )事实。而(🏠)女(nǚ )性(🆒)的阴部正如(rú )同宇宙中的(♟)黑洞。”她(tā )的最(zuì )(🤙)新电(diàn )影《罗曼(🚗)史》推出(chū )后(hòu )，已经受到(🌓)影评人和观众的(🏯)肯(kěn )(🧕)定，使布蕾亚相(xiàng )(🌠)信观(guān )众已能接(🍁)受(shòu )她的(🤗)处女作(zuò )：“（我(wǒ )的）电影还(📗)是一样，只是观众进(jìn )步了。现在我(🥟)们(men )要(yào )看(😼)看观众会(huì )认(rèn )(🌘)为它(tā )是(🚼)***片，还是超越影像、进入影像所激起的情(qíng )感和反省(🦌)。”
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